Audioguía "Marisa Flórez"

Te damos la bienvenida a la exposición que la Sala Canal de Isabel II dedica a la fotoperiodista Marisa Flórez. Su título, “Un tiempo para mirar”, invita a descubrir con detenimiento la obra de esta fotógrafa, y también el momento histórico que la autora inmortalizó con su cámara, el de la vuelta de la democracia a España.

La exposición aborda cincuenta años de trayectoria a través de 184 imágenes, algunas icónicas y otras inéditas, procedentes de su archivo personal. Una carrera merecedora de galardones como el Premio Nacional de Periodismo Gráfico o el Premio de Cultura de la Comunidad de Madrid, y vinculada fundamentalmente al diario El País. En él ejerció como redactora jefa y editora gráfica entre 1976 y 2012, siendo testigo privilegiado de los grandes acontecimientos y personajes de esta época efervescente.

La exposición se organiza en siete secciones, distribuidas en cuatro plantas. La planta baja lleva por título “El comienzo de algo nuevo”, un nombre que nos indica el inicio de una época y que a la vez transmite uno de los rasgos más importantes del trabajo de Marisa Flórez:

Se estaba produciendo un cambio. Un cambio en la manera de ver las cosas, en los comportamientos y en las formas de vivir. Yo intentaba que llegase al público lo que estaba ocurriendo en la calle, en los círculos de poder, en las casas, en la sociedad.

En esta planta nos dan la bienvenida una serie de imágenes biográficas tomadas por compañeros de profesión que muestran anécdotas y momentos de trabajo de la fotoperiodista a lo largo de su trayectoria.

El resto de espacios laterales recogen ejemplos de los temas más importantes de su trayectoria, como los retratos o las escenas urbanas que describen los cambios sociales de la época.

Por último, en el centro de la sala se exponen algunas de sus imágenes más icónicas. Personajes conocidos como Joan Manuel Serrat o Susana Estrada y otros anónimos, destacando especialmente las mujeres, grandes protagonistas de muchas de sus fotografías.

Estos temas se desarrollarán en el resto de la exposición. La audioguía te acompañará guiándote de forma general por cada sección temática, y comentando algunas de las imágenes principales de cada apartado.

La trayectoria de Marisa Flórez va a estar ligada de forma especial a sus imágenes de información parlamentaria.

La fotoperiodista, nacida en León en 1948, llegó a Madrid con veintidós años para estudiar Información y Turismo. En 1971 dio sus primeros pasos como reportera trabajando para el diario Informaciones y en 1976, con la democracia recién restaurada en España, ingresó en El País. Desde entonces gran parte de su trabajo se desarrolló en el Congreso de los Diputados.

En esos primeros años fue testigo directo del proceso de elaboración de la Constitución de 1978 y de la transformación política del país. Sus imágenes de esa etapa han pasado a la historia y forman parte de la memoria de muchos españoles.

Un buen ejemplo es la fotografía que muestra a Dolores Ibárruri, la Pasionaria, y Rafael Alberti bajando las escaleras del Congreso en la primera sesión de Cortes Constituyentes en julio de 1977. Un momento que simbolizaba a la perfección la nueva etapa histórica de España: dos figuras clave de la II República y el Partido Comunista, exiliadas y perseguidas por su ideología hasta poco antes, convertidas de nuevo en representantes públicos.

Gracias al formato horizontal y al uso del gran angular la fotógrafa pudo captar el contexto de expectación y asombro que rodeaba la escena, emociones con las que seguramente muchos espectadores de la época iban a sentirse identificados.

Estas decisiones técnicas muestran uno de los talentos de Marisa Flórez y en general de los grandes fotógrafos: la capacidad para reaccionar intuitivamente y con precisión a lo que sucede a su alrededor.

En otras ocasiones, las imágenes son fruto de la paciencia y de saber esperar a que se produzcan las circunstancias adecuadas. Es el caso de la fotografía titulada “Las dos Españas” que muestra a Santiago Carrillo, líder del Partido Comunista de España, y Blas Piñar, fundador del partido de extrema derecha Fuerza Nueva, cruzándose en direcciones opuestas en las escaleras del Congreso de los Diputados. Piñar se sentaba en el hemiciclo detrás de Carrillo, por lo que la fotógrafa se situó a su altura para captar el momento en el que Piñar pasaba por delante, consciente de que esa imagen iba a representar a la perfección los dos extremos de la España de la época.

Son fotografías fruto del saber hacer y la personal mirada de la fotoperiodista, pero también de larguísimas jornadas de trabajo:

Durante las tres primeras legislaturas hice prácticamente la vida del diputado. Nos pasábamos allí desde primeras horas de la mañana hasta lo que durase, había días que incluso salíamos de madrugada. A eso suma todas las reuniones que se hacían fuera del Parlamento. Era un trabajo muy ilusionante, cada día ocurría una cosa nueva.

Así, en 1979, tras varios años de intenso trabajo, Marisa Flórez consiguió una imagen que se convirtió en referente del fotoperiodismo en España. La fotografía, conocida como “La soledad del presidente” mostraba al entonces líder del Ejecutivo, Adolfo Suárez, sentado solo en la bancada del Congreso reservada a los miembros del Gobierno.

La autora, que además era editora gráfica de El País, reencuadró la foto, logrando un efecto panorámico que acentuaba la sensación de aislamiento del protagonista. Para los lectores de la época era evidente el mensaje: Suárez se encontraba en un momento de crisis fuera y dentro de su propio partido. Pero para cualquier observador ajeno al contexto, la imagen es igualmente potente. La fotógrafa ha sido capaz de dotar de significado histórico a una situación cotidiana: un hombre sentado esperando la llegada del resto de sus compañeros.

Esta fue la primera fotografía publicada en portada a cinco columnas por El País. Ese mismo año, Marisa Flórez recibía el Premio Nacional de Periodismo.

En torno a esta imagen se despliegan, imitando la disposición del hemiciclo del Congreso, toda una serie de fotografías icónicas realizadas por la autora en esas jornadas maratonianas de trabajo parlamentario. Grandes noticias como la sanción de la Constitución en 1978 o el juramento del entonces príncipe de Asturias en 1986, pero también escenas cotidianas como la de Manuel Fraga durmiendo o las conversaciones en la cafetería de las Cortes, forman un completo mosaico de esta excitante etapa de la historia de España.

Una parte esencial del trabajo como fotógrafa parlamentaria de Marisa Flórez ha sido, naturalmente, retratar a los diferentes presidentes del Gobierno que ha tenido España en su etapa democrática. Y lo ha hecho tratando de ir siempre más allá de la imagen pública, reflejando también su personalidad en escenas más espontáneas y cotidianas.

Así lo muestra, por ejemplo, una fotografía de la jornada de reflexión de las elecciones de 1982. En ella el rey Juan Carlos I recibe en el Palacio de la Zarzuela a los diferentes líderes parlamentarios. Una imagen de gran calado que simbolizaba el compromiso de la Corona con la democracia en una etapa marcada por dos recientes intentos de golpes de Estado. Pero al mismo tiempo, una escena distendida donde se ve al monarca ofreciendo un cenicero a los presentes en un ambiente relajado y cordial.

Entre los retratados se encuentran tres figuras que presidirían el Gobierno de España en diferentes momentos: Adolfo Suárez y Felipe González, de espaldas al espectador, y Leopoldo Calvo-Sotelo, al fondo, detrás del rey. El monarca y los miembros de la Casa Real también serían retratados por Marisa Flórez en numerosas ocasiones.

Relajado y cordial es también el encuentro producido poco después entre el entonces presidente del gobierno saliente, Leopoldo Calvo-Sotelo, y el del gobierno entrante, Felipe González. La jornada electoral del 28 de octubre de 1982 dio una apabullante victoria al Partido Socialista Obrero Español, poniendo fin al gobierno de Unión de Centro Democrático e iniciando una etapa en la historia de España que se extendería durante catorce años. González, con su característica chaqueta de pana y coderas, representaba la llegada al poder de una nueva generación que iba a marcar sus diferencias con la anterior, también en el modo de vestir:

Veníamos de un solo personaje y se convirtieron en protagonistas absolutos. Cada uno tenía su forma de expresarse y de llegar a la gente, y eso era muy interesante.

En 1996 la fotógrafa dejó constancia de otro cambio histórico que estaba a punto de producirse al retratar a José María Aznar, presidente del Partido Popular, rodeado de su equipo de campaña. Los miembros del futuro gobierno se sitúan en torno al protagonista principal, representado de espaldas, una sutil manera de transmitir su fuerte liderazgo.

El retrato les muestra en actitudes distendidas, sonrientes y en mangas de camisa. Entre ellos destaca la figura de Mariano Rajoy, que en 2011 se convertiría en el sexto presidente de esta etapa democrática.

Este apartado se cierra con una fotografía del socialista José Luis Rodríguez Zapatero, presidente del Gobierno entre 2004 y 2011. Una imagen captada por azar que muestra una vez más el acertado instinto de Marisa Flórez. En ella se le ve cabizbajo, atravesando una grieta en el suelo, una sugerente instantánea que transmite una sensación de soledad similar a su famosa fotografía de Adolfo Suárez. El contexto era parecido, pues acababa de dar comienzo la gran crisis económica del año 2008 y Marisa Flórez, una vez más, volvía a condensar en una imagen el sentido de una época.

Como parte de su trabajo periodístico el retrato ha sido uno de los géneros más cultivados por Marisa Flórez. Imágenes de protagonistas clave de ese momento de la historia, pero también de personas anónimas que formaban parte del cambio que se estaba produciendo en la sociedad.

Uno de los temas que la fotógrafa siguió muy de cerca fue el movimiento de liberación de la mujer y su progresiva incorporación al mundo laboral. Por ejemplo, en una imagen tomada en octubre de 1989 vemos a la primera generación de mujeres Guardias Civiles participando en el acto de entrega de la Cruz de Oro de este cuerpo al rey Juan Carlos I.

Flórez tuvo gran interés en retratar el ingreso de las mujeres en instituciones tradicionalmente consideradas masculinas, como la Policía o la Guardia Civil. Quizás porque ella misma era entonces una mujer en un mundo mayoritariamente de hombres, el del reporterismo gráfico, al que empezaban a asomarse algunas fotoperiodistas como la propia Flórez, Queca Campillo o Pilar Aymerich.

La fotógrafa recuerda que su carrera no estuvo exenta de obstáculos:

Veníamos de una sociedad muy conservadora y machista, una sociedad donde la mujer no tenía ni se le daba el lugar que le correspondía. Yo sufrí comportamientos y actitudes machistas de organismos oficiales, era la forma de actuar en ese momento, porque las leyes que existían lo permitían. A mí no me marcó. He podido trabajar siempre a la par que el resto de mis compañeros.

Pero la etapa democrática en España no solo trajo libertades, también vino acompañada de numerosos escándalos de corrupción, como los protagonizados por José María Ruíz Mateos, propietario del grupo financiero Rumasa, expropiado por el Gobierno, o el banquero Mario Conde, expresidente de Banesto, entidad que hubo de ser intervenida por el Banco de España.

Ambos fueron capturados por la cámara de Marisa Flórez. Las imágenes, aunque muy diferentes, mostraban a la opinión pública la caída de estos magnates desde el lado más humano. La fotógrafa reflejó el gesto de preocupación de los protagonistas de estos casos que iban a ocupar las noticias durante las siguientes décadas.

Lamentablemente tampoco faltaron en la trayectoria de Marisa Flórez las imágenes de una de las grandes tragedias de la nueva etapa democrática española: el terrorismo de ETA. Una de las fotografías de la exposición muestra al político Javier Rupérez, Secretario de Relaciones Exteriores del Gobierno de Adolfo Suárez, horas después de haber sido liberado por ETA tras un mes de cautiverio en un zulo.

Su secuestro destacó entonces como uno de los más largos cometidos por la banda terrorista y por la gran respuesta internacional que produjo, con peticiones de liberación de figuras como el Papa Juan Pablo II o Yasser Arafat. La fotografía muestra el esperado reencuentro del político con su familia en Madrid, tras ser puesto en libertad y abandonado en una gasolinera en Burgos.

Y por supuesto, Flórez también retrató a numerosas figuras del mundo de la cultura, que iba a ser un fiel reflejo de los numerosos cambios que se estaban viviendo en España. Destaca la imagen de Lola Herrera representando "Cinco horas con Mario" en 1978. Poco podían imaginar ambas entonces que esa foto iba a inmortalizar un hito para la historia del teatro español: el comienzo de una obra a la que la actriz iba a estar ligada durante los siguientes cuarenta años, encarnando para siempre en el imaginario colectivo el papel de la viuda Carmen Sotillo, un símbolo de la sociedad española anterior a la democracia.

Durante su trayectoria Marisa Flórez ha sido testigo de los importantes cambios que se estaban produciendo en la sociedad, pero también de numerosas injusticias que continuaban vigentes. Esta sección destaca el interés de la fotógrafa por los temas sociales.

Muchas de las imágenes son fruto de intensos años de trabajo en la calle. Un ejemplo son las fotografías de las manifestaciones frente al Congreso de los Diputados a favor del aborto libre y gratuito en octubre de 1983. En el interior del edificio se debatía el primer proyecto de despenalización del aborto, planteado por el gobierno de Felipe González. En el exterior, la cámara de Marisa Flórez capturó las protestas de mujeres que consideraban que el proyecto era insuficiente, pues solo reconocía tres supuestos: violación, grave peligro para la vida de la madre y malformaciones del feto.

En una de las escenas, el signo del triángulo feminista se contrapone simbólicamente al frontón clasicista que corona el Congreso, un ejemplo de que para Marisa Flórez la noticia no está reñida con una visión artística.

La manifestación acabó siendo disuelta por la Policía Nacional a requerimiento del presidente de la Cámara, el socialista Gregorio Peces-Barba. La fotógrafa capturó las detenciones de varias manifestantes, entre las que se encontraban Carmen Roney, diputada del Partido Comunista en la Asamblea de Madrid, y la abogada Cristina Almeida, a la que podemos ver en una imagen a punto de ser introducida en un furgón policial. El proyecto del gobierno socialista no se aprobaría hasta septiembre de 1985. Para la ley de salud sexual e interrupción voluntaria del embarazo habría que esperar hasta 2010.

Flórez también informó de la tragedia sanitaria más importante de la historia de España hasta la pandemia de Covid: la intoxicación de unas 20.000 personas por la venta de aceite de colza de uso industrial como aceite de oliva. En 1989, ocho años después de este atentado contra la salud pública, concluía el macrojuicio, uno de los más largos de la historia de España. La fotoperiodista fue testigo de la indignación de las víctimas ante la sentencia que, entre otras cosas, condenaba a solo 13 de los 38 aceiteros acusados y reducía a la mitad las muertes certificadas por este envenenamiento.

Además de perseguir la noticia en las calles, Marisa Flórez también ha realizado fotografías de reportajes que le han permitido profundizar en temas complejos de interés social. Es el caso del reportaje realizado en la cárcel de mujeres de Yeserías en 1981 en compañía del periodista Julio César Iglesias:

Tuve la suerte de estar varios días conviviendo con las internas y que me permitieran seguirlas en su vida cotidiana. Solo salía para dormir, que es lo único que no me autorizaban. Después se publicaron diferentes reportajes. Era todavía cuando había galerías donde dejaban convivir a las reclusas con sus bebés hasta los tres años. Fue algo duro, porque ahí te das cuenta de los claros y las sombras de estas mujeres que por un lado mantienen esa alegría, pero por otro tienen ese sinvivir.

A lo largo de varios artículos sus imágenes ilustraron distintos temas: el hacinamiento en las por entonces escasas cárceles de mujeres, la drogadicción, las relaciones sexuales entre presas, la maternidad, y sobre todo, la soledad de estas mujeres. La sensibilidad de la fotógrafa y los delicados juegos de luces ayudaron a expresar esos “claros y sombras” de la vida en la cárcel.

Era un tema que la fotógrafa ya conocía, pues en 1977 y 1981 se había adentrado en la prisión de Carabanchel para dar testimonio de los míticos motines de los presos de esta cárcel, que tras la muerte de Franco demandaban una reforma penitenciaria.

Otro ejemplo de este tipo de reportaje es el realizado en el hospital psiquiátrico Camilo Alonso Vega en 1993. Un encargo con destino al primer número del suplemento regional que el diario El País editaba en la Comunidad de Madrid. En él se abordaba de forma pionera el tema de la salud mental. La imagen que vemos en la exposición transmite el sufrimiento de las personas ingresadas en esta institución, sin abandonar el respeto y dignidad gracias a la mirada de la fotógrafa.

Después de varios años de democracia un evento iba a cerrar definitivamente de forma simbólica la etapa del franquismo: la llegada del Guernica de Pablo Picasso a España, el país al que pertenecía pero en el que nunca había estado.

El cuadro había sido pintado en 1937 por encargo del Gobierno de la II República para denunciar los horrores del bombardeo fascista a la población de Guernica. Tras la victoria franquista en la Guerra Civil la obra, creada y expuesta originalmente en París, pasó por diferentes países hasta instalarse en el MoMA de Nueva York. Por expreso deseo de su autor el cuadro debía devolverse a su legítimo dueño, el Estado español, cuando en él se reestablecieran las libertades públicas.

Casi cincuenta años más tarde Marisa Flórez iba a reflejar las diferentes etapas de ese momento histórico.

El 10 de septiembre de 1981 el Guernica aterrizaba en Barajas entre fuertes medidas de seguridad. Apenas siete meses antes se había producido el intento de golpe de Estado del 23-F liderado por Antonio Tejero, teniente coronel de la Guardia Civil. Curiosamente, este cuerpo iba a ser el encargado de la protección de la obra durante su traslado y posterior exhibición. En muchas de sus imágenes Flórez enfatizó los contrastes entre la presencia de los guardias civiles, antiguo símbolo del Régimen, y el cuadro, emblema de la democracia.

Además de un hecho histórico de incalculable valor, la llegada del Guernica a España también supuso una auténtica hazaña profesional para los miembros del Ministerio de Cultura encargados de gestionar su traslado y exhibición. La denominada “operación rescate” comenzó el 1 de septiembre cuando el conservador Álvaro Martínez Novillo y el restaurador José María Cabrera llegaron a Nueva York para comprobar el estado del cuadro y de los dibujos que lo iban a acompañar en su llegada a España. La obra había sufrido mucho debido a los viajes internacionales de sus primeros años de vida, pero se determinó que podía trasladarse sin peligro para su conservación.

El 9 de septiembre, con un gran secretismo, la obra se retiró de las salas del MoMA. Fueron necesarias varias horas para descolgar el cuadro, de casi ocho metros de ancho, enrollarlo y meterlo en una caja especialmente fabricada para su transporte. Un embalaje espectacular que podemos ver en algunas de las instantáneas de su llegada a Madrid tomadas por Marisa Flórez al día siguiente.

Una vez en España el Guernica fue instalado en el Casón del Buen Retiro, perteneciente al Museo del Prado. En un momento de la Transición marcado por las amenazas de la extrema derecha, el cuadro se expuso entre notables medidas de seguridad. Además de la protección de la Guardia Civil, destacaba la presencia de un cristal blindado construido específicamente para la ocasión. Debido al gran tamaño de la pintura, no fue posible realizarlo en una sola pieza, por lo que hubo que colocar otros cristales más pequeños en los laterales para blindar completamente la obra, como puede verse en las fotografías

La cámara de Marisa Flórez siguió todo el proceso, que culminó con la apertura al público, con gran afluencia de visitantes, el día 25 de octubre. La fecha coincidía con el centenario del nacimiento del pintor malagueño, que, fallecido en 1973, nunca pudo ver el restablecimiento de la democracia en España.

Con la llegada de la democracia a España se produjo una explosión cultural que representó a la perfección el comienzo de una nueva etapa.

De hecho, en los primeros años de Transición fueron muchos los artistas, tanto nacionales como internacionales, que mostraron su apoyo y compromiso con la llegada de las libertades a España. Un buen ejemplo de ello son las imágenes tomadas por Marisa Flórez en junio de 1977 en el mitin de fin de campaña del Partido Comunista, un acontecimiento histórico que, a pesar de la lluvia, dio cita a 300.000 personas. En una de las fotografías, el líder del partido, Santiago Carrillo, aparece rodeado de diversos artistas entre los que destacan la cantante Rosa León, los actores Juan Diego y Ana Belén o los directores de cine Juan Antonio Bardem y el italiano Francesco Maselli.

En la misma jornada también participó la actriz griega Melina Mercouri, que aparece en otra imagen saludando a Carrillo. Ese mismo año Mercouri había pasado a formar parte del Parlamento de su país después de años perseguida por la dictadura militar del Régimen de los Coroneles. La futura Ministra de Cultura de Grecia mostraba así su solidaridad con la recién instaurada democracia española.

Otra ilustre visitante que también pasó por España en 1977 fue la legendaria periodista italiana Oriana Fallacci. Fallacci, que en su juventud había sido miembro de la resistencia antifascista en su país, acudió a España para ayudar a la viuda de uno de los últimos fusilados del franquismo. Marisa Flórez tuvo la oportunidad de acompañarla en su viaje durante dos semanas, tomando unas emocionantes imágenes de la reportera visitando las tumbas de los ejecutados.

Y es que a lo largo de su trayectoria Marisa Flórez ha tenido la oportunidad de conocer y retratar a auténticos iconos de diferentes disciplinas. Es especialmente significativo el retrato que realizó de la fotógrafa Annie Leibovitz durante su visita a Madrid en 1992, por tratarse de un encuentro entre dos compañeras de profesión. Una imagen cercana y relajada que muestra la química que surgió entre ambas.

Por último, en esta sección encontramos una instantánea de Pedro Almodóvar acompañado de tres de sus actrices favoritas, María Barranco, Carmen Maura y Rossy de Palma, en pleno rodaje de Mujeres al borde de un ataque de nervios. Un mundo, el de los rodajes, al que Marisa Flórez no era ajena, ya que en sus inicios había trabajado haciendo foto fija en Televisión Española con la directora Pilar Miró.

El cine de Almodóvar, como las imágenes de la fotoperiodista, representó a la perfección el cambio que se había producido en España tras la llegada de la democracia. Un cambio que se percibía tanto dentro como fuera de nuestras fronteras. Con esta película el director manchego lograría su primera nominación a los Oscar de Hollywood.

Con esta imagen llegamos al final de este recorrido guiado en el que hemos intentado mostrar los escenarios clave en la historia más reciente de España y conectaros con la mirada de Marisa Flórez.

Las fotos forman parte de mí. A través de una foto transmites cómo eres, cómo miras.

Las fotografías seleccionadas para esta exposición no solo son un reflejo de instantes, de historias y de personajes, sino que contienen parte de la personalidad de Marisa Flórez.