Restauración de tres mesas de altar de la iglesia del Convento de las Trinitarias Descalzas
Siglo XVII. Iglesia del monasterio de San Ildefonso y San Juan de Mata (Convento de las Trinitarias Descalzas)
Una de las mesas está situada en el centro del presbiterio, en el altar mayor de la iglesia del monasterio San Ildefonso y San Juan de Mata (Convento de las Trinitarias Descalzas). Las otras dos están situadas en el retablo llamado Cristo de la Piedad que se encuentra en el brazo izquierdo del crucero según se mira a la cabecera y en el retablo llamado de San Juan Bautista de la Concepción, ubicado en el brazo derecho del crucero.
Las mesas están realizadas en madera de pino, estucadas y policromadas, imitando piedra dura de tonos rojizos dominantes.
Su perfil curvilíneo es más estrecho en las bases que en su parte más alta. Poseen unas esquinas achaflanadas, decoradas en talla, a bajo relieve, con motivos vegetales y dorados al agua con oro fino en origen.
El perímetro de la parte superior se encuentra decorado con una sencilla moldura dorada al agua con oro fino. Las partes delanteras, frontales de las mesas altar, cuentan con una decoración tallada con forma de guirnaldas que se unen en el centro.
En la mesa de altar mayor, de mayores dimensiones, aparece el escudo central donde confluyen las dos guirnaldas de hojas, que contiene la cruz trinitaria en su centro, en la parte inferior aparecen unas esposas, símbolo trinitario alusivo a la función libertaria de la Orden.
En las mesas laterales del crucero se representa un ciervo que contiene entre sus astas la cruz trinitaria.
Estado de conservación previo
Las mesas presentaban en su conjunto una capa de suciedad superficial de polvo y restos de origen biológico. Asimismo, se apreciaba una capa de suciedad adherida por la presencia de humos grasos y polución ambiental que ennegrecía la superficie.
Las policromías originales de las mesas, subyacentes bajo los repintes, se encontraban en bastante buen estado de conservación, aunque ocultas. La repolicromía que presentaban responde a un cambio de gusto de la época.
Las tres mesas se encontraban repintadas en toda su superficie. Se emplearon tonos blancos, crema y veta gris, imitando mármoles blancos. El repinte que presentaban era de muy mala calidad material y estética.
Las mesas presentaban barnices oxidados, que habían sido aplicados sin eliminar previamente los barnices de protección y acabados originales. Por la aplicación de varias capas sucesivas de barniz, la apariencia del acabado adquiría un grosor amarillento que alteraba los valores de las piezas.
Asimismo, en las tres mesas se apreciaban desgastes y pérdidas de la policromía, especialmente en las zonas más bajas de las mesas.
Los dorados también se encontraban en gran parte, repintados con purpurina ya oxidada, habían perdido su brillo dorado, encontrándose bastante oscurecidos.
En las tres mesas se podían observar grietas y perforaciones.
Proyecto de restauración
Tras la realización de catas y pruebas de solubilidad, que permitieron determinar las técnicas y materiales empleados en la ejecución de las obras, así como delimitar los materiales susceptibles de ser empleados en la restauración; se determinó que se conservaría la policromía original, imitando piedras de color, dominando los tonos rojizos.
Se han realizado las siguientes actuaciones de restauración:
- Realización de tomas fotográficas para determinar el estado de conservación y el estado inicial de la obra y durante toda la intervención para dejar constancia de todo el proceso.
- Limpieza mecánica de la suciedad no adherida y limpieza química de la suciedad adherida en superficie.
- Eliminación de los repintes combinando métodos químicos y mecánicos. Se fabricó un gel especial para estas limpiezas.
- Eliminación de barnices oxidados, restos de cera y otros depósitos en superficie. La eliminación de la cera se realizó primero de forma mecánica, con empleo de bisturí, y después química, mediante la aplicación de calor y disolventes para su disolución y retirada.
- Nivelación de la capa de policromía con estuco sintético, discernible y reversible respecto del original, para lograr una superficie que imitara la capa de estuco original. La nivelación también contempló el cierre de orificios que había en superficie, causados por ataques de xilófagos y la acción humana sobre las piezas.
- Recuperación de la forma original. Las mesas de altar habían sufrido modificaciones formales, como las esquinas delanteras, con acabados achaflanados, que habían sido eliminados y que, tras esta intervención, se han recuperado.
- Saturación de la capa de policromía, por medio de impregnación de la superficie policromada de una capa filmógena, transparente y estable.
- Reintegraciones volumétrica y cromática de lagunas, con materiales elegidos por sus cualidades óptimas, previa nivelación con estuco afín y reversible sobre el sustrato. Las reintegraciones se han realizado siguiendo métodos imitativos pero discernibles del original, utilizándose la acuarela, con base acrílica.
- La reintegración del dorado.
- Protección final. Tras la aplicación de la capa de saturación en la superficie de policromías de imitación de piedras duras, se aplicó una capa de protección sobre las superficies doradas y policromadas al temple. Las áreas doradas, más frágiles, se barnizaron con dos capas para sobreproteger, dada su fragilidad y exposición al roce, al estar más expuestas en los salientes. Se ha empleado resina sintética caracterizada por su gran resistencia al envejecimiento.
Los trabajos de conservación-restauración de las mesas de altar relacionados se realizaron in situ. Al tratarse de un recinto de culto diario, se procedió al montaje y desmontaje diario del equipo y del material necesario para no interferir en el curso habitual de la vida cotidiana de la iglesia.
Imágenes de las mesas de altar antes y después de la restauración:
Ficha técnica
- Datación:
Siglo XVII
Iglesia del monasterio de San Ildefonso y San Juan de Mata (Convento de Trinitarias Descalzas).
C/ Lope de Vega nº 18. Madrid
La iglesia del Monasterio de San Ildefonso y San Juan de Mata fue declarada Monumento Nacional por Real Orden de 17 de septiembre de 1921 y el Convento de las Trinitarias Descalzas, el 11 de noviembre de 1943. Por Orden 19/2017 del Consejero de Cultura, Turismo y Deportes se delimitó el entorno de protección del Convento de las Monjas Trinitarias Descalzas. Las tres mesas de altar son Bienes protegidos por la Comunidad de Madrid.
- Equipo de trabajo de la restauración:
María de la O Vargas Ruiz
- Fecha de la intervención:
2024
Menéndez Pidal, Ramón. "El convento de las Trinitarias de Madrid", en Boletín de la Real Academia de la Historia, t. 79, pp. 97-99 y 474-74, y t. 112, 1943, pp. 141-142.
Aranjo y Costa, J. “El convento de las Trinitarias”. En H. L. Madrid, 15 de octubre de 1951.
Bonet Correa, Antonio. (1961). Iglesias madrileñas del siglo XVII. Madrid, Instituto Diego Velázquez, 1961, p. 30.
Tovar Martín, V. (1990). “El monasterio de Religiosas Trinitarias Descalzas de San Ildefonso de Madrid”, Archivo Español de Arte, nº 251, pp. 401-418.
VV.AA. (2002) “Retablos de la Comunidad de Madrid. Siglos XV a XVII”, Madrid, Comunidad de Madrid (2º ed.), pp. 342-343.